书法家李家德作客“翰墨天府成都大讲堂”讲授《散打:书法学习中的若干问题》

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  5月31日下午,由成都市书法家协会主办,成华区文化馆承办的“翰墨天府”成都书法大讲堂在成华区文化馆举行。本期讲座特邀书法家李家德主讲《散打:书法学习中的若干问题》。讲座由成都市书法家协会常务副秘书长何晓巍主持,成华区文化馆馆长蒋松谷出席讲座现场并作讲话。

 
  李家德先生,系中国书法家协会会员,四川省书法家协会青少年书法工作委员会秘书长,四川省诗书画院特聘美术师。自2008年起至今,受教于何应辉先生,并辅助何应辉先生工作室教学工作。李老师作品入展获奖情况:  中国书协主办的首届“杏花村杯”全国电视书法大赛;“伟大丰碑”全国书法大展;第二届“西柏坡杯”全国书法大赛特别优秀奖;首届“孙过庭杯”全国行草书大展;第四届中国西部书法篆刻展等及四川省书协举办的各种展赛。
 
  李老师的讲座分为三个阶段:    一、讲授;      二、作业点评;     三、临帖示范和答疑    李老师的讲授不拘程式,侃侃而谈,亲切自然,又紧紧围绕主题,畅谈自己三十余年的习书心得:    李老师80年代初开始认真习书,后经商几年。90年代初又弃商重拾书法至今。深深觉得,书友之间指点、交流非常重要。但又要选择比自己水平高点的。同时自己对别人的指点又要有分析、取舍。
 
  不少人总认为工整、四平八稳的才是好书法,自己初习书时也有此看法。这大多是被印刷字等误导了。那只是实用功能的写字。
 
  到底什么是书法?笔者按自己的艺术思维,运用毛笔和水墨,符合规律地用富蕴质感的多姿多态的线条,对汉字形体以有生命的和谐而诗性地表达。
 
  抒情达意。一阴一阳为之道。
 
  学篆、隶,不一定是为了学篆隶而学,而是为了训练控笔能力。毛笔可写出刚、柔相济的线条,且可快可慢,可长可短。晋人继承篆隶笔法,加进了笔顺概念、时间节奏概念等。唐楷确实是晋以来文人书法的集大成者。又容易使初习者程式化,从而受束缚。
 
  习书应习点小篆和隶书,增强笔力,写出圆浑的线条。
 
  力强   气厚   势合   富韵  线条要有立体感的厚度,  生动的运动势态…   习二王的什么风格的帖?二王不同帖有不同风格,不同用笔。二王、智永、孙过庭、米芾、赵孟頫、董其昌、王铎。二王另一分支是褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、黄山谷、王铎。王铎是集大成者。要学共性的,大道的。不宜习冷门的。
 
  习书不二法门是临帖。临帖目的在训练眼力和手的控笔能力。临帖最重要的不是字形有多象,而是悟其笔法、笔势、速度、节奏等。写字姿势和动作应该是轻松而非紧张的。
 
  临写的字不宜过小,10公分左右为宜。要肘腕皆悬。
 
  惜墨如金。不是墨多就好。注意墨色的变化。晋唐不太在意此。现有人又做过了,不自然。苍劲,一味以枯取其苍劲,也不好。
 
  中老年习书,时间有限。一定不要朝三暮四,而要专一,主攻一家一帖。
 
  王铎留下的墨迹中,临帖的最多。给我们什么启示?习书须多临帖,少创作。找自己最喜欢的古帖,钻进去。学篆隶切记不要写成四平八稳的美术字。
 
  李老师还针对学员们带来的习作进行了精到的一对一点评,并提出了改进建议。李老师还自带纸、笔、帖,现场示范节临了智永楷书、书谱、隶书和王铎的草书等。在点评和示范阶段及课后,李老师还对学员提出的习书、创作的各种困惑,一一进行了耐心、细致的解答。
 
  本次讲座在成华区文化馆举行,共有60多位学员参加。从午后2:00开始至约5:30才结束。学员们一致认为,李老师的课富有新意和启发,使我们的书法学习更明确了努力方向和路径。(文/赵文舟)
 
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附:学员笔记

  "翰墨天府成都市书协书法大讲堂"主题:  «散打: 书法学习中的若干问题和解决办法»讲座人:  李家德听课笔记要点:一,方法严谨1,请明家老师指导(辨明方向)。国展入展率底,200/20000~30000人.30岁到40岁的年轻人入展率高。方向不能错。
 
  2,科学路径,方法得当,资料完善,事半功倍的方法可取。
 
  3,交书友,要找眼界高,水平高的。
 
  4,观念正确(形而上)。
 
  5,技法精准(形而下)。
 
  二,书法艺术与写字的差别有人说:印刷术的发明,活埋了手写体艺术。不无道理。
 
  书法:   是以汉字为载体,运用毛笔和水墨这一独具民族特色的工具,通过线的运动生发和带动线的空间构造来表现出:抽象的,多样的形体姿态,表达出人和大自然的生命运动的变化与和谐。
 
  孙过庭:  "情动形言 ,取会风骚之意(诗性表达);    阳舒阴惨,本乎天地之心(技法符合自然规律)。是最为高度的概括!
 
  以前习书从欧,颜,柳,赵楷书入手的多;   现在习书从篆书入手学的多起来了。
 
  毛笔:   刚柔相济,方圆兼济,提按互衬(束与铺毫)。
 
  王羲之时代:"今草"  的重要性:1,从隶书演化而来,远朴趋华,"雅化"了。2 ,由时间带动空间,有了笔顺概念,极大丰富了笔法笔势章法等今草规范。
 
  二王:  约草成行,规行成楷。楷书到了唐代走向顶峰(高度程式化)。
 
  宋代尚意,以米芾为代表。
 
  根据心性,笔性,找发展方向。
 
  篆书,尤其是小篆(骨力,线条),藏锋,中锋,圆笔,是通向各种字体的基础。
 
  艺术的生命力在于线条。要求线条: "力强,气厚,势活,意富" (充沛而刚柔相济的力量,充满立体感的厚度,生动的运动势态,意蕴无穷)。
 
  二王一脉,其一枝为智永,孙过庭,米芾,赵孟頫,董其昌,王铎。
 
  二王一脉,其另一枝为张旭(篆书入草),颜真卿,怀素,董其昌,王铎(集大成者)。
 
  三,字的大小眼力,控制力(控笔)。
 
  姿势协调,才省力,灵活,有趣。
 
  方圆10cm左右。
 
  毛边纸合适的笔行书,草书,用温润的纸。
 
  墨法,不是墨多就好。墨色的变化,水破墨,墨破水。枯润适宜,浓淡适宜。
 
  四,临帖深入学习,主攻一,两家。与法帖需要从陌生到知道,了解,认识到有好感直至亲近,那需要专一,否则朝三慕四,谁也无法接近,都过了一遍却不了解。时间有限,不比年轻人。临帖,精细化,精准临摹。孙过庭:"察之者尚精,拟之者贵似",碑帖一定要清晰,如果没有好版本,你就是火眼金睛又能看出啥呢?很多人临帖不深入,基本上是按自己的习惯在抄字而已。
 
  五,点评习作(略)
 
  六,示范(见照片)
 
 
 
  王    军

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